Estudios Completos de Propiedad Intelectual, III

I. TESIS DOCTORALES Y PROPIEDAD INTELECTUAL1. La tesis doctoral como obra del espíritu. Las obras del lenguaje. La llamada propiedad científica. Propiedad intelectual, propiedad industrial y propiedad ordinaria2. La originalidad de las tesis doctorales3. La autoría de las tesis doctorales4. Directores y tribunal de tesis5. Derechos limitados del autor de la tesis6. Las citas en las tesis doctorales. El artículo 32 de la Ley de Propiedad Intelectual y su glosa. Obras o fragmentos de las mismas reproducibles. Divulgación y publicación de las obras. Ámbito de la cita y fines de ésta. Fuente y nombre del autor citado7. Tesis doctorales y registros8. Publicación y consulta de tesis II. MODIFICACIÓN DE LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS EN LA TELEVISIÓN Y DERECHOS DE LOS CREADORES1. Introducción. Necesidad ‘o no’ y diversidad de las modificaciones. A la búsqueda y realización de un elenco de las mismas2. Adaptaciones de formatos. Letterboxing. Panscanning. Integridad de la obra y manipulaciones necesarias3. Difusión de la obra en forma abreviada. Supresión de imágenes. Supresión de las páginas de crédito. Aceleración del ritmo del film4. Difusión de la obra en forma ampliada. Introducción de imágenes. Ralentización del desarrollo del film5. Supresión, adición y manipulación de imágenes de la película durante la restauración de ésta6. Inserción del logo de la televisión en la que se proyecta la película7. Inserción de publicidad subliminal durante la proyección de la película8. El coloreado de películas en blanco y negro9. Separación de la película en partes y cortes publicitarios efectuados durante la proyección de la misma10. Otras modificaciones. Adición de música o subtítulos. Doblaje de los actores III. LOS DIRECTORES DE FOTOGRAFÍA Y LAS OBRAS AUDIOVISUALES EN LA NUEVA LEY DEL CINE1. La Ley del cine. Preámbulo de la misma. Artículo 1 de la Ley.2. Los creadores de las obras audiovisuales3. Los coautores4. El director de fotografía como coautor de la obra audiovisual5. La Ley del cine, integrada por normas jurídicas de aplicación general. La llamada nacionalidad de las obras audiovisuales. Director de fotografía español, director de fotografía autor6. La autoría del director de fotografía, determinada respecto del entero Ordenamiento jurídico español y respecto, también, de la Ley de Propiedad Intelectual. De la derogación de las leyes. El artículo 2.º.2 del Código civil. Derogación expresa y tácita. La Disposición derogatoria única de la Ley del cine7. Los directores de fotografía, titulares de derechos sobre las obras audiovisuales. Necesidad de una entidad que gestione los derechos de los directores de fotografía. Remuneraciones y compensaciones. Reglas establecidas en el Código civil para la comunidad de bienes. El alcance de la Ley nueva. La Disposición Transitoria 1.ª del Código civil IV. LAS OBRAS PLÁSTICAS ‘definición y catálogo general’1. Las obras plásticas en el artículo 10.1.e) de la Ley de Propiedad Intelectual y en el 2 del Reglamento. Obras, originales, ­creadas y ejecutadas por sus autores2. Materiales y técnicas empleados3. En torno a la complejidad y calidad de las obras4. Obras de la naturaleza, hechas por animales o mediante máquinas5. Esculturas, pinturas y dibujos6. Obras de grabado y litografía7. Historietas gráficas, tebeos y comics8. Ensayos y bocetos9. Las demás obras plásticas10. Obras plásticas aplicadas y diseños industriales V. DERECHOS MORALES DE LOS ACTORES, DERECHOS DE LOS AUTORES Y DERECHOS DE LA PERSONALIDAD1. Los derechos de la personalidad en el origen de los derechos morales de autor2. Los derechos morales de los autores en el Convenio de Berna3. Panorámica de los bienes de la personalidad en la Ley Orgánica 1/19824. Los derechos morales de los autores en la Ley de Propiedad Intelectual5. Los derechos morales de los actores en el artículo 113 de la Ley de Propiedad Intelectual5.1. La paternidad de las actuaciones5.2. La integridad de las interpretaciones5.3. El doblaje de las actuaciones de los artistas5.4. El ejercicio de los derechos de paternidad e integridad de la interpretación «post mortem actoris» VI. LOS LÍMITES DEL DERECHO DE AUTOR Y SUS CONFINES1. El derecho de autor y los límites correspondientes al mismo en cuanto derecho subjetivo2. Límites propios del derecho de autor. La propiedad intelectual como propiedad temporal3. Límites que permiten la libre utilización de la obra por terce-­ros4. Límites a los límites. Interpretación restrictiva de los supuestos de libre utilización de la obra por terceros5. Aplicabilidad de la llamada teoría de los tres pasos e inoperancia de los límites cuando juegue ésta6. Exigencia de una remuneración para el autor, compensatoria de determinadas utilizaciones de sus obras por terceros7. Necesidad de autorización del autor, para determinadas utilizaciones de sus obras8. Los límites del derecho de autor en el campo digital y sus confines. La tensión entre límites y medidas tecnológicas VII. ORIGEN, RAZÓN DE SER Y VICISITUDES DEL REGISTRO DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL1. Introducción2. «Depósito legal» y Registro3. La Ley de Propiedad Intelectual de 1879 y sus antecedentes, en lo que al Registro de la Propiedad Intelectual respecta4. Argumentos a favor de la regulación del Registro en la Ley de Propiedad Intelectual de 18795. Argumentos en contra6. El asunto en la vigente Ley de Propiedad Intelectual. La actual Disposición transitoria quinta de la misma VIII. CUESTIONES Y PROBLEMAS EN TORNO A LA PROPIEDAD INTELECTUALIntroducciónI.La propiedad intelectual y otras propiedadesII.Sujetos y objeto del derecho de autorIII.Contenido del derecho de autorIV.Duración y límitesV.Transmisión de los derechosVI.Otros titulares de derechosVII.Protección de los derechos