Imagen de nuestro presente.

Introducción general: El poder de la imagen

Trabajo proyectual sobre la imagen de nuestro presente

CAPÍTULO PRIMERO. IMAGEN, TEMPORALIZACIÓN Y ÉPOCA

IMAGEN Y PODER

1. Imagen y poder

1.1. Vinculación histórica del concepto de imagen con el de poder

1.2. El cronotopo de Bajtin como elemento interpretativo para constitución del concepto de época frente al de período histórico

1.3. El concepto de «corporalización» y su análisis histórico-conceptual

HISTORIA CONCEPTUAL Y ANÁLISIS EPOCAL

2. La realidad de lo conceptual y su valor interpretativo

2.1. Tiempo desnaturalizado (Entwessung) como superación del eterno presente: cronología y cronotopía en Hegel

2.2. Interpretación epocal de la Historia conceptual

CAPÍTULO SEGUNDO. METÁFORA, INTENCIONALIDAD Y VISUALIDAD

METÁFORA E IMAGEN

1. La metáfora «epocal» de la Ilustración

1.1. Metáfora y contenido de la realidad

1.2. Imagen, metáfora y visualidad

1.3. Intencionalidad, metáfora e imagen como vivencia epocal en H. Jonas, H. Arendt y H. Blumenberg

CONTEXTO, PORTADOR E IMAGEN I: FUNDAMENTOS

2. La pujanza de la imagen y sus paradojas

2.1. Ontología y existencia paradójica de las imágenes

2.2. La actualización (Vergegenwärtigung) como «acto medial» en E. Fink

2.3. Descontextualización y aislamiento en el análisis exclusivo de las imágenes en G. Boehm

2.4. Acerca de Homo pictor de H. Jonas. En busca de la semejanza (Ähnlichkeit) a través de la diferencia (specifica): un hecho que supera lo evolutivo

2.5. El carácter visual como presencia, ausencia y traducibilidad en la imagen

CONTEXTO, PORTADOR E IMAGEN II: TEORÍAS SOBRE LA VISUALIDAD

3. El contexto, el portador y la imagen: teorías sobre la Ciencia de la Imagen

3.1. La crítica hipercontextualista de K. Sach-Hombach y J. Schirra a Homo Pictor de H. Jonas

3.2. La segunda versión de Homo pictor: acumulación de conceptos desde «Nobility of Sight»

3.3. La última versión de Homo Pictor: heurística de la imagen

3.4. La fenomenología en el interior de la «imagen»: B. Waldenfels

3.5. Portadores genuinos, medio legítimo y «corporalización» en H. Belting

3.6. El ámbito de lo «intermedial» como contexto legítimo de las imágenes: intencionalidad y vivencia

CAPÍTULO TERCERO. MOVIMIENTO EN LA IMAGEN

CINEMÁTICA DE LA IMAGEN

1. Representación y legibilidad

1.1. Cinemática de la imagen: suceso, traslación y causalidad

1.2. Aceleración-deceleración (ampliación-reducción) de la imagen

1.3. De los «giros» en la imagen a su concreción en la «deriva epocal» de nuestro presente

1.4. Imagen y ritmo en las épocas

1.5. La analogía y su interpretación genética

SILENCIO E IMAGEN: PRESENTE ESTÁTICO Y PRESENCIA HIERÁTICA

2. Silencio. La antesala de la imagen

2.1. Silencio. Imagen. Locura

2.2. Iconodynamis e «iconostasis»

2.3. Conclusión. La presencia estática y el presente hierático